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张宝瑞:一只绣花鞋卷土重来
北京娱乐信报 闻 英
  2003年08月15日09:51 【字号 】【留言】【论坛】【打印】【关闭
根据著名作家张宝瑞当年的手抄本小说《一只绣花鞋》改编的20集电视剧《梅花档案》,号称中国首部恐怖电视片,本月将在全国各地轮番上演。电视未播,其悬念已吊足了观众的胃口原本淡出影视圈的女演员苏瑾,首次以绘满梅花的身体出镜,周杰脱下古装首次转型演红色特工,剧组中人个个在拍摄过程中浑身冒冷汗,因为剧中出现的尸体全用真尸在太平间拍摄……
 目前,文化艺术出版社已推出张宝瑞另外四部悬念手抄本,分别是《一只绣花鞋》续、《阴阳铜尺》、《阁楼的秘密》、《十三号凶宅》,部部热销。



张宝瑞和金庸在一起

原本以为有着中国悬念大师之称的张宝瑞,也一定有着一张希区柯克式的阴冷的脸,见面时才发现他的儒雅甚至俊朗着实与恐怖无关。
手抄本是文化饥渴的产物
 记者:手抄本文学在“文革”年代在民间红极一时,之后便像那段历史一样沉寂了,两年前随着《一只绣花鞋》的出版而再次掀起一股“手抄本热”,你如何看待这种现象。
 张宝瑞:对这股热潮我也有感觉,比如美国一位富翁,在他华裔妻子的再三游说下,专程飞到北京找我签名赠书;一位匿名女士半夜三更打来电话,咯咯笑道:我就是你要找的梅花党,我就是白家三小姐白薇……
 其实对这种手抄本热的回归我倒不觉得奇怪,我认为手抄本文学虽然有其当年的文化社会背景,是文化饥渴的产物,但它既然能给往者以慰藉,给来者以借鉴,就充分证明了它作为一种群体劳动,有着自由创作的生命力和价值。
为给工友解困,讲故事
 记者:当年的创作是一种什么样的情形,怎么就开始了?
 张宝瑞:1969年,初中没毕业的我进入当时北京的铁合金厂当炉前工,这一当就是十年,当年的条件非常艰苦,沸腾的铁水、滚滚的烟尘、直径一米多的巨型电扇近在咫尺地吹着也觉不出一点凉风,而汗流浃背的工友们却挥着铁锨一干就是半天,稍有不慎就会有滚烫的煤渣扑进鞋里。我当时被这种景象惊呆了!
 就是这种不敢有丝毫马虎的纯体力活,干久了也让人犯困,于是为了活跃气氛,我开始在中午和半夜最容易让人没精神的时候给大家讲故事,《粉红色的脚》《绿色尸体》《一幅梅花图》……且都是即兴发挥,现编现侃,到该干活的时候就结一个扣子。“要知龙飞生死如何,且听下回分解”,然后大家抄家伙干活儿。你别说这方法还真管用,后来别的班组的人也纷纷要求调到我们组来,我们班组年年是厂里的生产冠军。
 1971年,我想到这些故事不应该只限于我们几个人的口头形式,应该把它写下来,让更多的人们读到,于是就开始了真正的文学写作。光《一只绣花鞋》我就写了好几遍,第一版本只有四万字,而现在出版社出来的已是二十万字了。
写手抄本时只有初中文化
 记者:你1979年才考入了中国人民大学新闻系,之前的文化水平并不高,据我所知,在“文革”期间流传的手抄本有三百多种,其中流传最广的作品中,你创作的就占到了二十多本,你认为自己得益于什么?
 张宝瑞:这首先与我母亲有关,她出身于一个书香门第,在我四五岁的时候,她就给我买来成堆的古今中外的名著连环画,后来好多都被我翻烂了。因为经济窘迫,为了看到更多的书,我与哥哥还在电影院门口支了个小书摊,或换或卖,而卖得的钱全部用来买新书。
 另一个书源来自我的表哥,他有个同学是著名文学家阿英的孙子,家中藏书甚丰,我经常同表哥共享他借来的这些书。到我十四五岁的时候,我已阅读了大量古今中外的名著。
生活环境成全了恐怖题材
 记者:当时为什么想到要以恐怖、侦破类为题材呢?
 张宝瑞:我的童年与少年都是在北京东城区喜鹊胡同十号大院度过的。抗战之前,那里曾住过一对恩爱的日本年轻夫妻,后来神秘地死在了浴盆里,遂成为远近闻名的凶宅,一度没有人敢入住。我家住的东厢房,就是那对夫妻的厨房。大院里还住着三个精神病患者,一个是政治原因诱发的,嘴里骂骂咧咧不停,一个是被人诬为偷东西受了刺激,两眼发直;还有一个是青年花痴,总朝人张着大嘴笑。而大院西边有一栋据说是溥仪曾隐居过的西洋建筑,有高高的围墙,围墙上架有铁丝网,那里面有个阴森森的地下室。后来我创作《一只绣花鞋》时,情不自禁地将它作为梅花组织北京总部的原型。
 这种生存与成长环境,成全了我的“梅花档案”系列,是促使我与恐怖类小说结缘的主要原因。
亲访董海川墓地
 记者:除了恐怖小说系列,你早年还写过不少武侠小说,你怎么看待武侠?
 张宝瑞:我大学毕业后当过几年体育记者,对中华武术一招一式都非常深的迷恋,甚至寻访过八卦掌宗师董海川的墓地。自上世纪八十年代我陆续推出了九部长篇武侠小说,《八卦鸳鸯魂》、《醉鬼张三》、《太极奇侠传》、《东归喋血记》……这九部小说我结集为《中华武林长卷》,跨宋、元、明、清、民国千余年。早在1990年,《醉鬼张三》就被香港与内地合作拍成了电影。
 在武侠的看法上,我与金庸是相同的。1995年,金庸来北大,我们相谈甚欢。尽管写法不同,但我们都认为武侠二字中,侠比武重要,侠是灵魂,武是躯壳;侠是目的,武是达成侠的手段。打抱不平是小侠行径,忧国忧民,才是大侠之举。
手抄本是我生命中的一部分
 记者:在写作上你好像吃着碗里看着锅里,写了恐怖写武侠,最近这两年你又开始写人生探讨系列,《你到底想要什么》《人为谁活着》是写当代文人的都市生活的,据说销量也非常好。你如何看这三种完全不同的写作?
 张宝瑞:当年只在民间流传的手抄本,如今装帧精美地登上了文学殿堂,对亲身跋涉过当年文化沙漠的人们来说,是一种充满情感的怀旧,对我来说更是“不思量,自难忘”,手抄本是我生命中的一部分。武侠小说的创作更是我的侠义豪情的宣泄,而最新的两部人生思考类小说,则是这十来年的生活反馈。
我要打造“东方007”系列
 记者:你曾经做过八年新华社北京分社总编辑,如今又在新华出版社任副总编,今后有什么创作打算?
 张宝瑞:我现在最烦恼的是时间不够用。除了文学创作,自1990年始,我倡议创建并担任金蔷薇文化沙龙主席,一个大型的文化艺术财经人士聚会的场所。十三年来,总参与的人数不下十万人次,汪国真、韩静霆、刘震云、王璐瑶、李春波、张朝阳、陈铎等人都是常客,我们的主题就是谈友情、爱情、理想和人生。
 我目前急于做的两件事之一就是把这个沙龙搞得更有声有色,真正为大文化领域里的这些朋友们提供一个释放压力的空间,同时能够穿针引线,为财经界提供更多商机。另一件事就是把侦破恐怖类小说继续打造成精品,成为中国人引以自豪的“东方007”系列。


(责任编辑:绿茶)
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